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新放出的花朵 --看隆東道情劇“楓洛池” 

梅蘭芳 

　　我前年到蘭州去演出，曾經(jīng)聽說甘肅省老區(qū)，山區(qū)環(huán)縣、慶陽一帶有一種皮影戲，唱的是隆東道情，有豐富的曲調(diào)，悠久的歷史。最經(jīng)我看了由皮影搬上舞臺的隆東道情劇團在京演出的“楓洛池”，覺得很好，愿意談一談。 

　　皮影戲和戲曲有著密切關(guān)系，由來已久了，他們有很多的共同劇目。過去北京也很流行，那時叫做“影戲”，是由京東5州來的，也稱為“5州影”。“影戲”里多數(shù)是采用春秋列國、五代殘?zhí)?、西游記等等故事，能夠整日半夜地表演這臺本戲。它的砌末特別發(fā)達，樓臺殿閣，山石樹木，都在影戲的窗紙上出現(xiàn)，并且擅長燈彩、火彩戲。例如全本“混元盒”里妖怪擺陣，用若干盞燈演出許多的濃淡不同的妖魔幻影，都有熟練的技巧。京戲里有八本“混元盒”，我年輕時曾演過，這出戲就是采取了清朝宮里的昆腔這臺本戲“闡教除邪”和影戲“混元盒”改編而成的。當然，影戲吸取戲曲的東西也不少，在交流經(jīng)驗方面，彼此都可以根據(jù)本身的特點來進行創(chuàng)造。

　　隴東道情過去用在皮影戲中，形成了“隴東道情皮影戲”，現(xiàn)在搬上了舞臺，就成為隴東道情劇種了。在這樣的發(fā)展過程中，演員會很自然地保留著皮影戲的若干動作。例如，用手指出的姿勢，手腳岔開的行禮，身段的側(cè)像比正像多，都還是皮影戲的痕跡。這些正是隴東道情劇種的獨有風格，當然應該保留下來，但現(xiàn)在已經(jīng)從皮影發(fā)展到由真人來表演了，我們就要有新的創(chuàng)造如果還是一步一趨地過多的摹擬皮影，就沒有這種必要了。同時我還希望皮影戲仍然繼續(xù)進展，不要因為有了活人大戲而被拋棄，這才合乎“百花齊放”的精神。 

　　“楓洛池”的劇情，只是采用了昆曲“漁家樂傳奇”里郎飛霞、馬瑤草、簡人同、梁冀等幾個人名，除了郎飛霞刺死梁冀以外，內(nèi)容和傳奇完全不一樣。故事的層次清楚，有戲劇性，特別是“辨草”一場尤為精彩?！氨娌荨边@場戲的情節(jié)非常復雜：后漢外戚梁冀，驕奢淫佚，虐害善良。他聽說司農(nóng)馬榮的女兒馬瑤草貌美，要馬榮把女兒獻出。馬榮貪圖富貴，表示應允，暗中卻迫令漁家女郎飛霞代替己女獻給梁冀。馬瑤草和郎飛霞先后逃走，郎飛霞行俠仗義，頂替了馬女投入梁府。馬女不敢連累別人跟蹤而至，梁府來了兩個馬瑤草，所以梁冀要辨認出二草的真假。 

　　我喜歡“楓洛池”的喜劇性很強，類如，馬榮認假為真之后，真瑤草忽然出現(xiàn)；梁冀不信丫環(huán)是真，叫她背誦年齡籍貫。這些地方安排的相當緊湊，觀眾看了，都不免替真假兩草擔憂，可以說是戲里的高潮。當然，如果經(jīng)過再度加工，把突如其來的情節(jié)交代的更清楚些，更合理些，這個戲就更完整了。 

　　蘇琴蘭的馬瑤草，嗓子好，唱法好，高音不費力，低音會找“落勁”；“俠代”一場，馬瑤草逃到素不相識的書生簡人同家里，簡人同問明了她不幸的遭遇，留她躲避一晚，兩人秉燭夜坐，他們各有拿起衣服替對方遮寒的身段，做的細致而富有感情。這里馬瑤草有“觀君子秉燭端坐令人敬......”和“我這里睡朦朧驚魂不定......”兩段唱工，能夠充分表達她對簡人同由敬而愛的感激心情。 

　　楊連珠和王素綿前后分飾郎飛霞。前面逃出漁家的場子里，楊連珠緊緊地掌握了郭飛霞憤慨驚慌的心境。后面“辨草”的場子里，王素綿把郭飛霞變化多端的種種智謀又生動又細密地表演出來，一個漁家少女當著一個老奸巨猾的太師面前，指揮如意地玩弄這般手段，造成了臺上一層追一層的緊張氣氛。這三位青年女演員演唱都好，他們的前途是大有希望的。 

　　景樂民扮梁冀，表演老練，身上沒有僵勁；動作不多，都能恰到好處?！氨娌荨币粓?，馬榮、郭飛霞、馬瑤草三人都有大段唱工，他長時間的高高坐在正場椅上，有時候變換一下做的姿勢，配合著簡單動作，不僵不火，合適梁冀的身份，并且臉上有戲，看出他是一位很有修養(yǎng)的老演員。?
最后一場“刺梁”，我有一點小小的意見：郭飛霞在行刺之前，來回走動，大概是說明她心慌意亂，但她的動作好像缺乏節(jié)奏性，窗前懸掛著的那把寶劍，一度落在梁冀之手，而且一再向郭飛霞刺去，這在表演上是一個問題。 

　　舞臺上的刺殺，如果雙方勢均力敵，可以用互相奪劍奪刀的方法，相反的，以弱對強，就不能那樣做。昆劇的“刺梁”是一劍刺死梁冀，并沒有寶劍。寶劍如果到了梁冀的手中，他可以按劍不動，呼喚護衛(wèi)來捉拿刺客。觀眾有了這樣的設想，就會減低戲劇的效果。 

　　隴東道情劇團成立不到兩年，已經(jīng)有了今天這樣的成績，為我們戲曲界增添了新生力量，這是在百花齊放中新放出的一朵花，它的前途必然是一天比一天蓬勃發(fā)展的。